Le sujet est intéressant, mais je regrette que la métrique ne soit pas plus rigoureuse. Aucun vers ne me paraît ressortir du lot, ce qui est dommage (je n'ai été transportée par aucun), et l'âme trépanée, j'ai du mal.
Au total, un sujet que je trouve mal servi par une expression plutôt banale, sans guère de jeu sur les sonorités par exemple. Les inversions nom-adjectif ("tardifs regrets" par exemple) me paraissent ici gratuites, sans nécessité interne, mises là juste pour "faire poétique" et ayant, bien sûr, l'effet inverse.

J’ai trouvé que la syntaxe de la deuxième phrase de l’incipit était approximative. En fait, je n’ai pas compris la question.
Le « l’ » accolé au « on » semble être là pour enrober le problème récurent de la littérature avec l’emploi du « on ».
Mais dans ce cas, si je considère l’emploi du « on » comme entendu (bien qu’il s’agrège au « nous » ambiant, celui-ci n’est pas narratif), l’emploi de l’article est tout à fait surfait. Il est complètement inutile (ou maniéré ?), et ce faux emploi dénature entièrement le texte. L’on dira que j’exagère, mais c’est ainsi (voyez-vous ?). Cet emploi mal ajusté fait douter du verbe au vers 2 (vivre ou voir ?), il faut lire le reste pour deviner, ce qui, surtout pour une entame, peut sembler désagréable au lecteur.
Pour le reste, le sujet est maîtrisé. Le thème du destin (ou plutôt de la destinée, il me semble) n’est pas assez mis en filigrane à mon avis. Entre fil, sillon et ornière, il ne manque que la trace pour nous en assurer de sa fatalité. (et notre manque d’initiatives par la même occasion). C’est un point de vue que je ne partage pas, même si j’en reconnais la part. Par contre, d’accord sur les mensonges (en toute honnêteté).
J’ai du mal à comprendre que l’auteur maîtrisant bien ses idées, et donc le fond, ne passe pas à l’étape suivante qui concerne la forme. Pourquoi s’arrêter aux vers de second rôles et ne pas passer à l’alexandrin, vers héroïque ?

J'ai trouvé ce poème íntéressant quant au sujet, mais très alambiqué dans sa forme, avec des tournures byzantines qui rendent l'ensemble monotone et lassant, et qui ne permettent pas de pénétrer facilement le message. On sent que beaucoup de vers sont forcés pour obtenir des alexandrins, et l'ensemble est peu fluide.

La prosodie en général est très travaillée et l'ensemble est mélodieux, sauf peut-être certains passages, comme "tardifs regrets (un peu de mal à prononcer ce "IF-RE")".

Beaucoup d'´hemistiches terminées par un "e" muet aussi : on ne sait pas toujours s'il faut faire la diérèse ou non.

C’est un poème que j’ai apprécié pour l’émotion qu’il a su faire naître en moi. C’est toute la nostalgie propre au souvenir que je sens s’élever de ces vers.

J’ai été sensible à la beauté des images (« l’immensité du vide qui nous tranche le cœur », « l’on prend le premier des envols », « le sillon creusé d’un destin ordinaire », etc.) mais aussi à leur richesses. Certaines fonctionnent en effet par évocation implicite (l’image des cailloux semés au vers 10) et me donnent l’impression d’ouvrir une boîte (celle des souvenirs ?).

La syntaxe me paraît tout à fait adaptée au thème et au ton choisi pour développer ce thème. Ainsi, l’apostrophe qui précède l’indéfini « on » m’a semblée donner comme une patine à cette évocation. La construction des phrases se développe chacune sur une strophe, certaines (si j’ai bien compris) consacrées à un souvenir bien précis : l’émoi des premiers jours d’école (strophe 1), l’émoi des premiers amours (strophe 2).

Un poème que j’ai apprécié pour son unité (de sens, de forme, d’expression) et surtout pour sa part d’émotions maintenues d’un bout à l’autre de ma lecture. Des émotions qui voisinent subtilement avec des réflexions d’ordre plus philosophiques, comme en atteste le dernier vers… Un beau moment de lecture.